Résumons : Il y a la gamme Majeure et sa relative mineure, et on peut transposer tout ça dans toutes les tonalités en altérant certaines notes. On peut définir des degrés harmoniques sur chaque note de ces gammes, et construire un accord de trois notes, une triade, sur chacun de ces degrés. Ces triades sont soit Majeures, soit mineures, et il y en a une particulière sur le VII, une triade diminuée.
Il est temps de voir comment ces accords peuvent s’enchaîner entre eux dans un morceau, ce que nous appellerons des progressions harmoniques et des cadences.
Et c’est aussi le moment de quitter la théorie pure pour s’attaquer au dangereux monde réel. Car en fait on peut bien essayer d’analyser tout ce qu’on veut dans les moindres détails, à un moment on en revient toujours à la chose subjective, l’arbitraire, le culturel, l’humain. Ach !
Allez c’est parti :
Nous rencontrerons le réel avec la grille Blues, c’est-à-dire la progression d’accords qui sous-tend tout le Blues, et qui a tranquillement influencé toute la musique populaire occidentale pendant le XXème siècle. Il y en a plusieurs variations (évidement), mais pour aller à l’essentiel, nous étudierons la plus emblématique, et la plus répandue : introducing la grille blues de 12 mesures.
Et vlan, en voilà du réel : BB King, Lucille
https://youtu.be/-Y8QxOjuYHg
(Je mets un lien Youtube, mais je te conseille de te procurer tout l'album qui va avec, parce que c'est quand même une énorme référence du Blues,
et c'est important d'écouter les choses qu'on veut comprendre, et aussi parce que c'est très beau.)
Et voilà la fameuse grille :
| Lucille (BB King) | |||
|---|---|---|---|
| E♭ | A♭ | E♭ | E♭ |
| A♭ | A♭ | E♭ | E♭ |
| B♭ | A♭ | E♭ | E♭ / B♭ |
What the !?
1. Les lettres
Hrmm. Bon. Quand on écrit des accords,
la convention est d’utiliser la notation américaine, c’est-à-dire
les lettres, plutôt que les noms des notes à la française. C’est
pas si compliqué, et je suis sûr que tu les connais déjà à force
d’utiliser tous ces logiciels de son. C’est plus rapide à lire
et à écrire, surtout quand on arrivera à des trucs du genre
B♭-7(♭9), et l’immense majorité des partitions qu’on trouve pour
le répertoire Blues, Jazz, Rock, Pop, etc. sont écrites comme
ça.
Pour mémoire, voilà à quoi chaque lettre correspond :
| Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si |
| C | D | E | F | G | A | B |
Donc, dans notre grille : E♭ = Mi bémol, A♭ = La bémol, B♭ = Si bémol
2. La grille
Ben oui, c’est une grille quoi
:)
Chaque case représente une mesure (et ici c’est des
mesures de 4 temps). T’es OK avec les notions de mesures et de
temps je pense. Sinon je te ferai un petit rappel de solfège
rythmique rapidement.
3. Les accords
C’est
la version simple, avec uniquement des triades. Plus tard, on parlera
des accords de septième (7), mais pas tout de suite. Pour l’instant,
ça marchera de juste jouer des triades.
4. Les accords, suite
Quand on écrit les accords, il y a une convention concernant Majeur et
mineur :
Quand c’est Majeur on ne dit rien.
Quand
c’est mineur on écrit « min », ou
« m », ou juste
« - ». j’utiliserai
le « - »
Ici, rien n’est précisé, donc il n’y a que des triades Majeures.
5. Les accords, suite et fin
À la dernière mesure, il y a deux accords, séparés par une barre transversale (un slash quoi :« / »).
Ça veut dire que chaque accord prend la moitié de la mesure, donc deux temps.
C'est une petite particularité de ce morceau.
Yeah.
Avec tout ça, tu dois pouvoir jouer les triades de la grille en écoutant le morceau, ou les écrire dans un piano roll, ou remixer BB king avec des grosses nappes de la mort mais qui respectent l’harmonie.
Tu peux aussi juste jouer la basse, en ne jouant que les fondamentales, ou en arpégeant les triades ! (c’est-à-dire : en jouant les notes de chaque accord les unes après les autres, par exemple sur chaque temps). L’air de rien, c’est le début du walking bass du Jazz…
Bon, assez de réel, maintenant on va théoriser tout ça !
En jouant cette grille, et en écoutant le morceau, on entend qu’on est quand même plus stable sur un certain accord, et c’est le E♭ (ah oui maintenant j’écris les accords comme ça hein.)
On va poser comme hypothèse que le morceau est en E♭.
Et là, on se rappelle (…) qu’il y a trois bémols en Mi bémol Majeur, qui sont : si, mi, la
ça va nous aider à piger ce qui se passe avec ces accords.
Et d’ailleurs, voilà notre petite gamme de E♭, ses degrés harmoniques et les triades qui vont avec :
| Les degrés harmoniques de E♭ Majeur | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
| E♭ | F- | G- | A♭ | B♭ | C- | D dim |
| Majeur | mineur | mineur | Majeur | Majeur | mineur | diminué |
Comme par magie (…) on voit apparaître les accords de notre grille blues :
L’accord de Eb c’est l’accord du
premier degré : I
L’accord de Ab, c’est l’accord du
quatrième degré : IV
L’accord de Bb c’est le V.
Les voilà sur une partition:
Ça veut dire que tous les accords de cette grille sont sur les degrés harmoniques de Mi ♭ Majeur.
Dit autrement, que tous ces accords sont dans la tonalité de E♭.
Dit encore autrement : toutes les notes utilisées pour fabriquer ces accords sont dans la gamme de E♭ !
Donc on à l'air d'être en E♭ Majeur pour de bon :
Oui, Mais : Comment être vraiment sûr que c’est bien en E♭ (et pas en A♭ par exemple ?)
On peut essayer une autre tonalité pour voir
Imaginons qu’on croie qu’on est en A♭.
Il y aurait 4 bémols (si, mi, la, ré)
On connaît les accords de chaque degré de A♭ :
| Ah, si j'étais en A♭ Majeur... | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
| A♭ | B♭- | C- | D♭ | E♭ | F- | G dim |
| Majeur | mineur | mineur | Majeur | Majeur | mineur | diminué |
ÇA VA PAS !
C’est pas raccord :
Et si on essayait dans la tonalité de B♭ ?
Et bien, avec ses deux bémols à la clé, on
trouverait un A diminué (sur le VII degré). Et même pas bémol avec ça. Laisse tomber c’est
pas bon.
Là non plus, les accords qu'on a dans le morceau NE SONT PAS inclus dans ceux qui sont construits sur les degrés de B♭ Majeur.
Donc, là, toutes expériences faites, on peut conclure qu'on est bien en Mi ♭ Majeur !
Et les autres accords (A♭ et B♭) sont les accords du IV et du V.
Bien.
Mais alors, on peut écrire un genre de squelette de grille blues, uniquement avec les degrés harmoniques !
Et on va même enlever la petite spécificité de la fin, pour ne garder que le V comme dernier accord à la dernière mesure :
| La Grille Blues | |||
|---|---|---|---|
| I | IV | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V | IV | I | V |
Du coup, si on veut le jouer en C (en Do, genre pour les pianistes débutants), on peut « calculer » la grille :
I = C
IV = F
V = G
Ou si on veut le jouer en E (en Mi, genre pour les guitaristes débutants – car c’est la corde la plus grave et c’est facile de se repérer) (Mais c’est moins simple pour les pianistes avec les 4 dièses...)
I = E
IV = A
V = B
C’est aussi ça qui se passe quand tu transposes automatiquement un clip en MIDI dans Fruity Loops, ou en appuyant sur « auto-transpose » sur un clavier maître !
Et bien voilà, c’est ça la grille Blues !
Avec ça tu peux jouer ou écrire des Blues dans
toutes les tonalités (Majeures).
Et c’est un bon exemple de progression harmonique.
Il y a une propriété plus qu’intéressante :
Comme on est tout le temps en E♭, on peut jouer toutes les notes de la gamme de E♭ (le I).
Certes, il y en a qui marcheront mieux que d’autres à certains moments, mais elles
sont toutes valables.
En Jazz on parle de notes « in » et de notes « out », ou de jouer « in » et « out », c’est de ça dont il est question : de jouer des notes qui sont dans la tonalité ou l’on évolue, ou pas. Soyons clairs : on peut tout-à-fait choisir de jouer « out », mais c’est mieux de savoir ce qu’on fait :)
Essaye avec des arpèges, de voir comment les notes d’un accord sont « attirées » vers celle de l’accord suivant, de voir comment tout cela crée un système de tensions et de détentes.
Et alors, il sera temps de parler des cadences !
Yeah Man
C'est du bien lourd cette leçon... Prend le temps de bien piger, reviens-y plusieurs fois !
leçon suivante : La Cadence Parfaite