Sehr gut !
Je résume vite fait : On sait ce que c’est les modes Majeurs et mineurs (naturel), les altérations, l’armure qui les regroupe pour définir une tonalité, et maintenant on sait ce que c’est qu’un accord, au moins les plus basiques des accords, les accords à trois sons a.k.a les triades Majeures et mineures, a.k.a les accords parfaits Majeurs et mineurs. On a vu aussi que les triades sont construites d’après une gamme, en en prenant certaines notes, et on sait même lesquelles : la première, la troisième et la cinquième. Bien.
Hop c’est parti pour la suite :
On va voir comment on
peut construire des accords en partant de chaque note de la gamme.
Chaque note de la gamme va devenir la fondamentale d’un accord, et
prendra alors son rôle de degré harmonique.
On va travailler en DO Majeur, à la cool. On se rappelle comment on a construit la triade de DO Majeur en partant de Do, et en ajoutant sa tierce (Mi) et sa quinte (Sol). Et bien on va faire la même chose mais en partant de la deuxième note de la gamme, Ré :
Kesskispass ? On dirait qu’on a un accord de Ré mineur. Mais oui c’est bien ça. C’est ouf quand même, on est en DO Majeur, on part du deuxième degré et paf on tombe sur un accord mineur. Ah ah ! Les implications sont nombreuses…. Mais commençons par celle-ci : on peut très bien rencontrer un accord de Ré mineur dans un passage en DO Majeur. Et ouaip.
Note : j’ai mis 2 – 4 – 6 pour parler des degrés de DO Majeur, mais à l’intérieur de l’accord de Ré mineur, on continue à parler de Fondamentale (1), tierce (3) et quinte (5). On dira : « la quinte de Ré mineur » pour parler du La, et « le sixième degré de DO Majeur » pour parler de ce même La. On voit que cette note, La, a plusieurs rôles harmoniques.
Bon mais continuons à harmoniser la gamme, c’est-à-dire à construire un accord sur chaque degré. Voilà ce qu’on obtient :
Soyons clairs : Oui, c’est des chiffres romains, et, oui, c’est comme ça, quand on parle des degrés harmoniques on les écrit en chiffres romains. Ah !
Je te fais pas le clavier pour chaque accord, parce que c’est facile : tu déplaces la même position en montant les notes de la gamme, comme il n’y a pas d’altération en DO Majeur, les triades de chaque degré vont se jouer sur les touches blanches uniquement.
Bon mais là ça envoie du lourd quand même !
En jouant ces triades, et en les analysant, on voit qu’on a des triades Majeures et des triades mineures, et un accord zarbi.
Soit. C’est le premier, c’est pas le dernier. Commençons par lui régler son compte pour l’instant : sur le VII (on écrit comme ça, ça veut dire « 7ème degré »), on a une triade diminuée, ou « accord de quinte diminuée » en classique. La quinte est diminuée, c’est pour ça qu’on l’appelle comme ça. Mais on va pas creuser ça aujourd’hui. On se rappellera que le VII est diminué, et que c’est le seul.
Tous les autres accords sont soit Majeurs soit mineurs. Tableau :
| Les degrés harmoniques du mode Majeur | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Majeur | mineur | mineur | Majeur | Majeur | mineur | diminué |
Tu l’aura compris, on va retrouver cette alternance de triades Majeures et mineures dans toutes les Tonalités Majeures.
Gnagnagna et pour les tonalités mineures ? Et bien, hmmm, dans un premier temps c’est relativement facile : comme le mode mineur naturel a les mêmes notes que sa relative Majeure, on va retrouver cette même alternance des triades :
| Les degrés harmoniques du mode mineur naturel | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
| mineur | diminué | Majeur | mineur | mineur | Majeur | Majeur |
Je te le dis franchement, on va rapidement avoir des problèmes avec le mode mineur naturel. Pas tout de suite, mais ça va pas tarder :)
Pour l’instant, restons-en là.
Cette séquence de triades sur les degrés harmoniques a énormément d’implications. Avec ça on va construire des séries d’accords qui seront comme un genre de ponctuation (les fameuses modulations). On rencontrera les cousins du mode mineur naturel. Et on verra aussi comment ajouter des notes aux triades (les extensions) pour obtenir des couleurs plus subtiles.
Mais rien qu’avec ça, tu peux déjà te repérer grave dans les tonalités :
Si tu rencontres une triade mineure, il y a de fortes chances pour que tu puisses lui donner un degré harmonique connu. C’est-à-dire : Une triade mineure, rencontrée n’importe où, risque fort d’être un II, III ou VI d’une tonalité Majeure, ou un I, IV ou V d’une tona mineure (c’est un peu plus compliqué avec les tonalités mineures……...)
Bon évidement, plus la composition est barrée, plus ça risque d’être un peu moins simple que ça. Mais en vrai, c’est valable dans beaucoup de situations, pop, rock, funk, jazz, classique, même techno et hip-hop. Bon avec les empilements de samples il peut se passer rapidement des trucs complexes, mais c’est pas si souvent...
Ça commence à picoter !
Bon courage !
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