Résumé des épisodes précédents :
On a trouvé et défini le mode Majeur et le mode mineur (naturel, on
sait qu’il y en a deux autres mais on sait pas encore où ils
sont). Pour déplacer ces échelles harmoniques dans toutes les
tonalités, on utilise des altérations, les dièses et les bémols,
et ces altérations se succèdent toujours dans le même ordre, id
est l’ordre des dièses et l’ordre des bémols. Ces
altérations constituent l’armure d’une tonalité, qu’on écrit
au début de la portée juste après la clé. On a aussi vu que pour
chaque tonalité Majeure correspond une relative mineure, et
inversement, et que ces deux tonalités relatives partagent la même
armure, donc les mêmes notes. Trop balèze.
On voudrais bien aussi pouvoir repérer une tonalité vite-fait,
en regardant la partition ou le piano-roll d’un morceau, et pour
l’instant on galère encore un peu, parce que les notes altérées
de chaque tonalité ne sont pas nécessairement celles qu’on va
utiliser le plus, du coup ça saute pas aux yeux. Pas encore…
Mais voilà qui va éclaircir la situation un grand coup: les
accords ! Et pour commencer, les accords à trois sons,
les plus simples, les plus basiques, les premiers qu’on a inventés.
Comme d’habitude avec toute la théorie harmonique, c’est un
processus qui a pris plusieurs siècles pour se construire, c’est
toujours un mélange de lois physiques et de choix culturels, et pour
pas s’embrouiller, on est obligé de prendre ça comme ça vient,
quitte à creuser le pourquoi du comment plus tard.
Allez c’est parti :
On parle d’accord quand il y a AU MOINS trois notes qui sont
jouées EN MÊME TEMPS. Ça peut être un petit peu plus large que en
même temps, mais on va pas chipoter tout de suite. Je rappelle aussi
que l’écart entre deux notes (et deux notes seulement) s’appelle
un intervalle.
Les plus simples des accords de
trois notes s’appellent les triades (terme plutôt utilisé en Jazz et
autres musiques populaires)
ou les accords parfaits (terme plutôt utilisé en classique). Je
vais plutôt utiliser « triade ». On
les fabrique avec les notes de la gamme qu’on veut utiliser : la
première note, la troisième note et la cinquième note. On appellera ces notes respectivement : la fondamentale, la tierce et la quinte.
Remarque que tierce et quinte c’est des noms d’intervalles, respectivement entre la 1ère
et la 3ème note, et entre la 1ère et la 5ème note, et ça explique un peu pourquoi ces intervalles portent ces noms-là…
On y reviendra pas de spasme.
Mais du coup, on peut définir que la triade est une association d’une tierce et d’une quinte.
Voilà à quoi ça ressemble sur
une partition pour
construire la triade de DO Majeur :
Et sur le clavier :
On part de la gamme de DO Majeur, donc pas d’altération, que les
notes naturelles (les touches blanches)
On prend la 1ère (fondamentale), la 3ème (tierce) et la 5ème
(quinte)
ça nous donne en DO Majeur :
Do – Mi – Sol
On les joue en même temps
Tada ! On a la triade de DO Majeur, a.k.a accord parfait Majeur
de DO.
Allez on est des oufs, on fait la même
chose pour la triade de RÉ Majeur :
Et sur le clavier :
Attention à l’armure hein ! Il y a deux dièses en RÉ Majeur : Fa# et Do#
En vrai quand on décortiquera les accords plus spécifiquement on le
fera sans armure, en mettant toutes les altérations, mais comme là
on montre que c’est construit d’après
une gamme, je voulais insister un peu sur la notion d’armure.
On prend la 1ère, la 3ème et la
5ème note : Ré – Fa# - La
Bingo on a notre triade de RÉ
Majeur !
Et là on remarque un truc : il y a deux dièses dans la gamme de RÉ Majeur, mais il n’y en a qu’un
qui apparaît dans l’accord de Ré Majeur. Ah !
Hop, les gros champions, on s’en fait un mineur, et avec plein de bémols ah ah ah ! SI ♭ mineur :
Au clavier :
Attention à l’armure !
Promis après j’arrête mes conneries et on écrira les accords
avec leurs altérations, mais gnagnagna, les accords sont construits en partant des gammes toussa.
On a plein de bémols, 5 en
tout : Si – Mi –
La – Ré – Sol
Du coup le Si est lui-même bémolisé, on
est bien en SI bémol mineur (relative de RÉ ♭ Majeur)
fondamentale, tierce, quinte :
Si ♭, Ré ♭, Fa
Bam ! On a la triade
de SI bémol mineur, a.k.a accord parfait mineur de SI bémol.
On note qu’il n’y a que deux
bémols dans l’accord de SI ♭ mineur, alors qu’il y a un gros
barbelé de 5 bémols dans l’armure.
¡De ouf tío!
Bon j’ai été un peu méchant avec le SI ♭ mineur et son armure level 5, mais tu peux en
regarder un facile pour te reposer : La mineur.
Bim sans images :
La mineur, relative de DO Majeur,
pas d’armure.
Fondamentale, tierce, quinte :
La – Do – Mi
Hop ! Triade de La mineur.
Easy.
OK OK mais à quoi ça sert ?!
De base, historiquement même,
les accords servent à accompagner la mélodie.
Ils appuient et confirment la
tonalité.
Ils permettent, grâce à
certains mécanismes qu’on verra plus tard et qui s’appellent
les modulations, de
changer de tonalité en cours de route. Oui oui, avec une nouvelle
armure et tout.
Connaître les accords, et les
entendre, te permets de repérer dans quelle tonalité est un morceau
ou un certain passage, beaucoup plus facilement qu’avec seulement
quelques notes.
Mais attention, il y a des confusions à éviter :
En pratique, les accords ne sont
pas nécessairement joués bien sagement avec leurs trois notes bien
rangées comme on a fait jusque-là :
Par exemple, il peut y avoir la
fondamentale à la basse, un instrument qui joue la quinte, et un
autre instrument qui joue la tierce une octave au dessus. Ça
compte ! c’est quand-même un accord à trois sons, et si
c’est avec ces notes-là, c’est une triade.
On peut même avoir la
fondamentale qui ne serait pas jouée à la basse. Par
exemple : la tierce à la
basse, puis fondamentale,
puis quinte tout en haut.
Ça compte ! (et ça s’appelle un renversement,
ou un drop). Mais
c’est toujours une triade. (par contre ce
n’est plus exactement
un accord parfait, ils sont
snobs en classique.)
Tant
que c’est ces trois notes, dans n’importe quel sens, ça
s’analyse comme une triade.
Et si tu arrives à nommer quelques
triades dans un passage,
tu n’est pas loin de pouvoir dire dans quelle tonalité on est.
Un accord tout seul ne suffit pas à définir une tonalité.
Chaque tonalité comporte
PLUSIEURS ACCORDS, qui sont construits en partant des différentes
notes, sans changer l’armure (on parle alors de degrés
harmoniques). On peut très
bien avoir, par exemple, une triade de Fa Majeur alors que le
passage est en Do Majeur. C’est
très courant. Je ne
développe pas maintenant,
mais rappelle-toi qu’il te faut plusieurs accords pour être sûr
de pouvoir définir une tonalité, quitte à essayer différentes
possibilités.
(Un
truc c’est d’essayer de jouer la tonique de la tonalité que tu
penses avoir identifié, dans la grande majorité des cas ça va
sonner comme la note « de base », sinon c’est que
c’est pas celle-là)
On peut se retrouver dans des configurations complexes,
comme des triades qui sont
jouées PAR DESSUS d’autres, on
peut avoir dans un passage des triades avec
des notes qui ne sont PAS
dans la tonalité de référence, ou tout un tas de trucs plus ou
moins barrés, mais là on va se
calmer hein.
Ça peut sonner compliqué comme ça, mais souviens-toi que :
LA FONDAMENTALE N’EST PAS LA TONIQUE
Ce sont deux rôles harmoniques différents :
La Tonique donne son nom à la Tonalité d’un passage (par exemple :
« On est en Sol Majeur »)
La Fondamentale donne son nom à un accord, qui lui ne suffit pas à
définir la tonalité.
(par exemple, « On est en Sol Majeur, et on rencontre une triade de La mineur. »)
Tonique > Fondamentale
En fait, avec les accords, c’est le début de l’harmonie quoi. On peut pas tout résumer vite fait...
Pour la suite, on creusera les degrés harmoniques,
et tu pigera comment ces accords s’emboîtent les uns avec les autres.
Mais là t’as déjà de quoi triturer tes neurones et tes piano-rolls je pense :)
