L'Harmonie expliquée à mon pote DJ

Level 01 – leçon 03

La Gamme mineure

Dans la vie, dans la théorie de la musique occidentale, il y a le mode Majeur et les modes mineurs. Il y en a d’autres mais on va en avoir gentiment rien à faire pendant un bon moment.

On a vu que la gamme Majeure de référence c’était DO MAJEUR, et qu’on peut voir ça comme une échelle pour monter ou descendre le long des notes, avec des écarts plus ou moins grands, des tons et des demi-tons. On a vu qu’on pouvait transposer cette échelle dans d’autres tonalités : en Do M on joue toutes les notes « naturelles » (les touches blanches) et dans les autres tonalités, pour retrouver la même échelle mais en partant d’une autre note, on ajoute des dièses ou des bémols pour ajuster certaines notes, qui deviennent des notes « altérées » (les touches noires).

On va garder tous ces principes avec les modes mineurs t’inquiète. Ce qui va changer c’est l’échelle de référence ! Et il y a quelques petites subtilités, qu’on aura le temps de voir plus tard. Tu as remarqué que je parle DES modeS mineurS… Et oui il y en a trois ! Ah les enfoirés…. Bon mais pour l’instant on s’en fout, et on va parler du plus important, le mode mineur naturel.

l’échelle de référence du mode mineur naturel c’est LA mineur. Soit, les touches blanches en partant de La :

Et oui, les touches blanches, comme en Do M, mais cette fois en partant de La. Donc sans altérations, avec rien à l’armure, pas trois dièses comme en La Majeur. Non, rien du tout.

Mais alors, il n’y a que la note de référence qui change, et sinon c’est les mêmes notes ? Oui.
Pourquoi La et pas une autre note ou une autre touche blanche ?
C’est encore une fois un mélange de conventions culturelles et de phénomènes physiques, on pourra creuser plus tard. Faut accepter que ça s’est fait comme ça au fil des siècles.

Bon mais qu’est-ce qu’on a comme intervalles là-dedans ? Allez on regarde sur le clavier :

La – Si : ton
Si – Do : demi-ton
Do – Ré : ton
Ré – Mi : ton
Mi – Fa : demi-ton
Fa – Sol : ton
Sol – La : ton

En plus court : TON, DEMI-TON, TON, TON, DEMI-TON, TON, TON
Et voilà notre échelle de référence pour le mode mineur naturel, qui est dérivé « naturellement » de Do M.
On pourrait même dire qu’elle lui est relative. On y reviendra.

Bon ben alors, pour être sûr on teste avec une autre tonalité : Mi mineur

Explications :

on regarde les intervalles : demi-ton (ÇA VA PAS), ton (ÇA VA PAS), ton, ton, demi-ton, ton, ton
il faudrait monter le FA d’un demi-ton, genre on nous la fait pas, on va jouer le FA# qui est juste au dessus (la touche noire)
bingo, on a retrouvé les intervalles du mode mineur, en partant de Mi, on est donc en Mi mineur, avec un dièse à la clé (le fa#) !

Bon ça envoie grave. On a pigé comment construire les modes mineurs !

MAIS ATTENDS y’a un truc zarbi quand même. Mais oui c’est bien ça… un dièse à la clé… un fa#… On a déjà vu ça quelque part non ?!

C’est la même armure qu’en SOL MAJEUR !

Et oui, logique, comme tout-à-l’heure avec La mineur qui partageais sa pureté inaltérée avec Do Majeur, cette fois Mi mineur partage son dièse avec Sol Majeur.

Et, oui, ça va être comme ça pour toutes les tonalités mineures !

En fait, comme on a construit La m (La mineur, tu te rappelles du truc des minuscules hein) en partant de Do M, on peut construire chaque tonalité mineure en partant d’une tonalité Majeure.
On parle de tonalités relatives : Chaque tona Majeure a une relative mineure, et inversement chaque tona mineure a une relative Majeure.

Exemples : la relative mineure de Do M c’est La m, la relative Majeure de Mi m c’est Sol M.

Et les tonalités relatives partagent la même armure !

Mais comment retrouver facilement une tonalité relative par rapport à une autre ?

si on regarde bien, on voit que l’intervalle entre les deux notes de référence est le même :
DO → LA = 3 demi-tons en descendant (trois touches en comptant les noires)
SOL → MI = 3 demi-tons en descendant
Cet intervalle s’appelle une tierce mineure. Je développe pas mais ça vaut le coup de le dire :)

Donc : La relative mineure est toujours une tierce mineure en dessous de sa relative Majeure.

WOW !

Avec ça tu peux retrouver toutes les tona mineures en partant des tona Majeures… et inversement.

Je te fais le petit tableau gratuit pour les dièses :

Nombre de dièses	0	1#	2#	3#	4#	5#	6#
Nom des dièses		Fa	Fa, Do	Fa, Do, Sol	Fa, Do, Sol, Ré	Fa, Do, Sol, Ré, La	Fa, Do, Sol, Ré, La, Mi
Tonalité M	Do M	Sol M	Ré M	La M	Mi M	Si M	Fa# M
Tonalité m	La m	Mi m	Si m	Fa# m	Do# m	Sol# m	Ré# m

et pour les bémols:

Nombre de bémols	0	1♭	2♭	3♭	4♭	5♭	6♭
Nom des dièses		Si	Si, Mi	Si, Mi, La	Si, Mi, La, Ré	Si, Mi, La, Ré, Sol	Si, Mi, La, Ré, Sol, Do
Tonalité M	Do M	Fa M	Si ♭ M	Mi ♭ M	La ♭ M	Ré ♭ M	Sol ♭ M
Tonalité m	La m	Ré m	Sol m	Do m	Fa m	Si ♭ m	Mi ♭ m

Soit, soit, mais bon, avec tout ça, comment on fait pour savoir dans quelle tonalité on est en regardant l’armure maintenant hein ? Si on a, par exemple, 4 bémols (si, mi, la, ré) est-ce qu’on est en La ♭ M ou en… Fa mineur ? Et en général, comment on fait pour savoir dans quelle tonalité on est en regardant les notes sur le piano-roll ?

La réponse va vous étonner : on ne peut que regarder ce qui est écrit (les notes, le piano-roll...) et en déduire la tonalité, et en sachant que la tonalité peut changer dans le cours d’un morceau (ce qui s’appelle une modulation, et ça sera pour plus tard.)

Le premier truc à regarder c’est la basse. Si il y a une note qui revient 90 % du temps, il y a des chances que ça soit la tonique (la note de référence d’une tonalité, qui lui donne son nom).
Avec notre exemple, si le morceau à une grosse basse sur la note de Fa qui revient souvent, il y a des chances que ça soit un morceau en Fa mineur, ou au moins que ce passage-là (celui avec la basse en Fa) soit en Fa mineur. Si c’est plutôt le La b qui revient, alors on a des chances d’être en La b M.
En regardant quelles notes reviennent souvent, quelles altérations, tu peux les comparer au cycle des dièses et bémols et en déduire une tonalité.
Si il y a souvent des touches noires, la plupart du temps tu peux retrouver des bouts de cycle des dièses/ bémols. Genre il y a plutôt des fa# et des do#, genre il y a plutôt des si♭ et des mi♭.
Il peut parfaitement y avoir des dièses et des bémols hors cycle (et qui s’analysent de différentes manières). Mais ça n’empêche pas la plupart du temps de retrouver des notes qui permettent de définir la tonalité. C’est plus facile quand on connaît (au moins les débuts, fa, do, sol# et si, mi, la♭) les deux cycles, parce qu’il y a vraiment des patterns qui reviennent tout le temps.
Mais on est pas encore super équipé pour identifier les tonalités vite fait bien fait. On sait déjà ce que c’est et comment les construire, c’est pas mal… La suite de notre merveilleux voyage dans l’harmonie c’est les accords à trois sons, et c’est un gros – énorme – outil pour identifier et réaliser des tonalités.

Le mieux c'est d'essayer plein de trucs, de regarder ce qui se passe avec les morceaux que t'as déjà fait, d'écouter, et de s'habituer à cette petite mécanique.

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