On est là, tranquilles, avec nos 5-1 Majeurs. On commence à être à l’aise avec ces histoires de degrés harmoniques, on arrive même à raisonner avec des tonalités qui ont des dièses ou des bémols, à construire des triades sur les degrés, et, luxe inespéré, on se pose carrément des questions existentielles sur la conduite des voix lors de nos cadences parfaites. On se touche la note sensible au soleil. Une certaine vision du bonheur et de la félicité. Mais soudain un nouvel abîme de la connaissance se présente : oui mais comment on se la gère si on veut faire une cadence dans une tonalité mineure ? Hélas, le paysage idyllique s’est déjà changé, et voici que de gros nuages lourds apparaissent à l’horizon !
Si on reprend notre super tableau des degrés harmoniques du mode mineur naturel :
| Les degrés harmoniques du mode mineur naturel... | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
| mineur | diminué | Majeur | mineur | mineur | Majeur | Majeur |
...et qu’on prend le V et le I, à la cool, comme on avait fait pour le mode Majeur, ça donne un enchaînement qui n’est pas moche en soi, mais qui n’a pas la force du V-I qu’on avait dans le mode Majeur.
Reprenons les 4 exemples qu’on avait, mais en les jouant en Do mineur :
_en_Do_mineur_nat.jpg)
(tu remarques que je t’ai mis les petits bémols sur tous les accords et pas à l’armure, parce que c’est plus cash, pour les besoins de la démonstration)
On retrouve les même principes de conduite des
voix, mais c’est moins puissant en terme de tension/détente, et
l’attraction de la tierce du Vème
degré, soit la VIIème note,
vers la tonique : [Si ♭ → Do] semble moins forte.
Mais oui mais attend voir ! Il n’y a plus un demi-ton entre ces
deux notes, c’est à dire entre le VII et le I degré, mais il y a
un ton entier, à cause de ce bémol ! Mais ça alors !
Est-ce que ça serait pas ça qui rend la cadence moins
convaincante ?
Soyons fous et essayons de remonter ce Si ♭ d’un demi-ton, pour qu’il retrouve un écart d’un demi-ton avec la tonique, comme en Majeur. Sur nos exemple (je vire le 1 parce que c’est moins parlant sans un minimum de conduite des voix)
_en_Do_mineur_harmo.jpg)
introducing le bécarre, ce petit symbole sympathique : ♮
Il veut dire « rétablir la hauteur de cette note à sa valeur
naturelle, pour toute la mesure »
par exemple ici, comme
on est en Do mineur – par convention, même si je n’ai pas mis
d’armure – les Si sont censés être tous bémols. Et BAM, le
bécarre intervient pour dire : « ah ben non, c’est
Si naturel en fait. »
Donc en gros, bécarre = la touche
blanche de cette note, quoi qu’il en soit à l’armure.
Soit.
Revenons à nos cadences mineures et jouons ces exemples.
On entend que ces Si bécarrisés réintroduisent la tension qui nous
manquait avec les Si bémols.
Et voilà ! En fait on avait besoin de cette petite coquine de note sensible, et pas d’une grosse dépressive, beaucoup trop éloignée de la tonique, qui ne peut que larmoyer dans son coin mais pas créer la tension dont on a besoin pour réaliser une cadence convaincante !
Donc c’est comme ça qu’on fera nos cadences mineures : en montant la tierce du Vème degré de un demi-ton, pour qu’elle retrouve la hauteur qu’elle avait dans le mode Majeur, et son rôle de note sensible. Et donc :
Dans
une cadence parfaite mineure, on
aura un accord du Vème degré qui sera MAJEUR !
V → I-
(avec le petit « - » pour dire mineur. On trouve aussi parfois la notation V → i, en chiffres romains minuscules pour dire « degré mineur », mais perso je n’aime pas trop, je trouve que c’est pas très lisible, et pas très esthétique, et je préfère mettre des petits « - », voilà.)
Et là mon petit coco, c’est le début des vraies complications.
Parce que cette tierce du Vème degré, cette VIIème note, qu’on augmente d’un demi-ton, on se la coltine sur tout le mode mineur. Et alors qu’est-ce que ça donne ? Ça donne que ça change les intervalles et que ce n’est plus le mode mineur naturel mais le mode mineur harmonique !
Et il vaut mieux le savoir, parce que si tu as une mélodie qui se place sur un Si bémol (mode mineur naturel) alors que tu utilises un V Majeur (et donc le mode mineur harmonique), ça va faire un truc potentiellement très dissonant, parce que tu aura un Si bémol et un Si bécarre en même temps.
En pratique, on peut jouer pendant longtemps sur le mode mineur naturel, et passer sur le mode mineur harmonique au moment de faire une cadence.
C’est pour ça qu’on peut trouver, dans un morceau en Do mineur, des si bémols pendant longtemps, parce que c’est quand même cool, bien plombant et tout, et hop, d’un seul coup ils deviennent des Si bécarres, et la raison c’est souvent qu’on est sur le Vème degré et qu’on veut qu’il y ait cet accord du Vème degré Majeur, avec la note sensible, pour avoir cette tension.
Yes I !
Bon ben là ça envoie du ultra lourd quand même !
On en est à poil de culter sur les cadences et les modes mineurs !
Café tío :P